Contrastes

Obsesi�n
Choreografie: Susana
Musik: Antonio Robledo
Die musikalische Basis dieses Werkes ist ein alter, heute kaum noch bekannter Flamencogesang: eine Bambera.
Sie erklingt am Anfang in ihrer ursprünglichen Form. Die verschiedenen Stücke sind auf einzelne Motive dieses Gesanges aufgebaut. Jede Musik hat eine ihr eigene Instrumentalbesetzung.
Fünf archetypische Frauenfiguren sind besessen, ihre Individualität und ihren spezifischen Lebensrhythmus zu entfalten. Diese Bewegung wird initiiert durch einen Flamencogesang, interpretiert von Enrique Morente, der die Frauen völlig unerwartet überrascht.
Die Stimme ruft hinaus ins Leben. Jede Frau folgt diesem Ruf und sucht den Dialog ihrer Persönlichkeit gemäss.

Vivo sin vivir en mi,
y de tal manera espero,
que muero, porque no muero.
Mil muertes se me har�,
pues mi misma vida espero
muriendo porque no muero.

Oye mi Dios, lo que digo
que esta vida no la quiero
que muero, porque no muero.
O mi Dios! Cuando ser�?
Cuando yo diga de vero:
Vivo ya porque no muero.

Ich lebe, ohne in mir zu leben,
und so hoffe ich,
dass ich sterbe, weil ich nicht sterbe.
Tausend Tode warten auf mich,
denn ich hoffe auf mein eigenes Leben,
sterbend, weil ich nicht sterbe.

Höre mich, Gott, was ich sage,
dass ich dieses Leben nicht will,
dass ich sterbe, weil ich nicht sterbe.
O mein Gott! Wann wird es sein,
dass ich wirklich sagen kann:
ich lebe, weil ich nicht sterbe.

Don Quijote y Sancho Panza
Choreografie: Susana
Musikalische Leitung: Antonio Robledo
In vier Bildern folgen wir dem nimmermüden Don Quijote auf seinem Weg der Unruhe.
Er will das Unmögliche erreichen und tanzt um seine hochgesteckten Ideale und verrückten Phantasien. Eine ungestüme, verspielte und erfinderisch geistreiche Kraft ist der unaufhörliche Antrieb seiner Unternehmungen. Er steht unangepasst, weltfremd und schwierig definierbar im Kontext seiner Umwelt.

In treuer und inniger Freundschaft verbunden steht ihm sein gegensätzlicher Partner Sancho Panza zur Seite. Er vertritt die realen, erdgebundenen Werte. Ein lebendiger Dialog verbindet diese unsterbliche Partnerschaft. Sie steht sinnbildlich für den Kontrast zwischen ritterlichem Traum und greifbarer Realität, zwischen idealisierter Verrücktheit und elementarer Verständigkeit, zwischen Bildung und Naivität und auch zwischen Genialität und Bauernschläue.

Die Polarität der beiden Figuren findet ihren wirkungsvollen Ausdruck in der musikalischen und tänze

Uraufführung, 23.05.1990, Baden, Kurtheater

keine Bilder oder Audiodateien

Contrastes

Kurier, Wien

Keine schmalzige Folkloreshow für Touristen, sondern puristischer Flamenco. Streng, technisch perfekt und voll majestätischer Haltung präsentiert sich das in der Schweiz ansässige Ensemble "Flamencos en route" unter dem Titel "Contrastes" (...) den stolzesten den Kunst-Tänze.

Kurier, Wien, 08.03.1991

Tanz Aktuell

Wie ein Feuerwerk entzündet sich nach und nach ein neckisches Hin und Her zwischen Musikern und Tänzerinnen - und entwickelt einen Sog, dass es eigentlich nie wieder enden dürfte.

Tanz Aktuell, 01.07.1990

Neue Zürcher Zeitung

Die vier Episoden vermögen in ihrer chroeografischen Vielfalt und Dynamik für sich allein zu bestehen. Niemand braucht den Roman Don Quichote zu kennen, um die tänzerische Entfaltung und Spannung erleben zu können. (...) Dank auch der imponierenden Leistungen der beiden Gitarristen El Niño de La Leo und Paco Cruz un des Sängers Momi de Cádiz wurde die Aufführung zu einem begeistert bejubelten Erfolg.

Neue Zürcher Zeitung, 25.05.1990